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这时，有网友发现吴奇隆的个人社交平台头像变了。通常大家关注明星艺人，可能不太关注这个头像，因为艺人拍很多照片，然后工作也很多。头像有变化很正常，但吴奇隆和刘诗诗是圈内的例外。

这一次，舒淇失去了理智，失去了一生中最好的国际市场竞争机会。

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随后，双方在媒体上隔空喊话。

问海南|海口滨江Xi岸小区围栏外长期堆放数十袋水泥，引发居民质疑。

走进杭州国家版本馆的数字展厅，映入眼帘的不是展柜展墙，而是一套大型“裸眼3D+沉浸式光影”系统，将虚拟化、数字化的版本珍品别样呈现。元代龙泉窑青瓷舟形砚滴，化身一艘灵活的瓷质小舟漂浮在碧波之上；五代雷峰塔经卷，那一个个穿越千年的文字随着光影在眼前穿梭……不同于传统的功能性展馆展厅千篇一律，数字展厅让参观者有了极具现代感的沉浸式多媒体互动体验。江南文脉，在眼前流淌成河。嘘！别说话，那边的展品好像在动伴随着悠扬的音乐声，面前卷轴缓缓打开，中国十大传世名画之一的《富春山居图》“活”了过来。伸手缓缓挥动，便是云卷云舒；轻轻触碰，便是潮起潮落。感受着数字化的春江漫游，如同经历了一场时空穿梭，为观众带来了沉浸式的美感体验。看完之后，只想吟一句：“能不忆江南？”这样的场面切实发生于身边，诗歌与艺术在身旁如河流流淌，建筑与文学在身旁群星闪耀。希腊的古哲学家、罗马的辉煌文化、盛唐的璀璨珍宝、宋明的娟娟笔墨。无数艺术展品以数字技术，从纸面的记载中起身，从展柜中缓缓走出。不止是画作，通过动画展示的工艺品也独具特色。明明是烧制于元代的龙泉窑舟形砚滴，在画面上展示的却是当时的瓯江两岸，瓷窑林立，烟火相望，江上运瓷船只往来如梭。原来是匠人们从瓯江上的船只获得灵感，制成了这件砚滴。刹那间，真实的船只便化成了土坯——成为了匠人们灵感的来源。制坯、施釉、烧制，青莹细腻的胎质便活灵活现地出现在我们眼前。舟形砚滴旋转着，多角度展示自身的细节，又渐渐远去，化成一艘小船，回到江面。我们站到了船头，跟随海上丝绸之路走向世界。短短2分15秒的展示，让观众伴随龙泉窑舟形砚滴这件藏品一起走过前世今生的旅程。一件展品，就是一部文化史。所谓数字展厅，是利用数字化、高科技化，将文化艺术与科技相融合，打造以版本互动的形式体现中华版本文化的内涵，就是为了让中国百姓近距离接触到中国千年文化的载体。老师可以带领学生观看建筑的宏伟，感受雕刻的传神，家长可以携带孩子观看绘画的生动，体会文字的美妙。文化的传承在轻轻牵手约定，一旁是千年传承之厚重，一旁是新兴生命之蓬勃。夜空中最亮的星，是你在版本馆的身影漫步整个展馆，多媒体、数字交互等现代科技手段随处可见，沉浸式的体验让版本“活”了起来。在“江南版本文化概览”展厅，有一堵“姓氏墙”，观众扫描二维码后输入自己的姓氏，背景板上便会灯光闪烁，相应的汉字随之点亮，如同置身于漫天星河。已有六千多年历史的汉字是迄今为止持续使用时间最长的文字，也是上古时期各大文字体系中唯一传承至今者。看着他们一枚一枚点亮，照亮的是千年文化走过的旅程。不仅如此，头顶和地面也有相应的互动，地上缀满了各色花朵，随着人们走过，花朵也会通过数字捕捉技术进行相应的互动。“一花一世界，一步一生花”。在吹来的甜蜜花风和静静飘落的花雨中，通过多媒体和镜子的配合，充满鲜花的空间传递着不知到达何处的茫茫花朵的生命力。艺术不朽，浪漫至死不渝，如此美妙的一次展出，如此绚丽的艺术，怎能不让人动容？便是歌德也会不忍留下遗憾，便是唐寅也会感慨其艺术璀璨。参观者漫步于馆内，便是通过数字化的技术，一步一步与艺术融合。利用虚拟现实技术进行古建筑文化遗产数字化虚拟，让观者有一种在时间和空间的“穿越”感的同时也越来越受到博物馆和艺术馆的青睐。广州分馆文沁阁采用的3D MAPPING建筑投影技术，运用数字化理念勾勒中华文明藏书阁，赋予古老版本崭新的活力展示；使用的全息幻影舞剧空间化版本，让观众能更加深入地探寻中华民族的共有记忆与文化基因。一闪一闪亮晶晶，数字艺术放光明“版本馆”之“版本”，反映和见证着一个时代的文明成就。正如国家版本馆中央总馆展览策划实施组组长吴笑天所说，新落成的中国国家版本馆必将会成为新时代国家的标识。数字化技术不仅传承了传统艺术形式而且为艺术创作带来了新的创作方式和艺术语言，进而成为当今艺术领域中不可忽视的新力量。中国国家版本馆党委书记、馆长刘成勇谈到：“中央总馆文瀚阁、西安文济阁、杭州文润阁、广州文沁阁，分布在我国的东西南北，保藏的是中华民族的文化瑰宝，既各有侧重、各具特色，又遥相呼应、浑然一体，是国家文化软实力的时代表达，也应当成为扩大中华文化影响力的重要依托。”智慧馆建设，是杭州国家版本馆的显著特色之一。“馆内数字化建设工作，目的就是要解决版本类型复杂、安保等级要求高、馆际交流协同不畅、群众文化需求多元等痛点难点，在全国探路先行。”数字化工程项目负责人陈峰介绍。浙江省委宣传部常务副部长、杭州国家版本馆建设常务副总指挥来颖杰表示，要让厚重的历史文化在新时代鲜活呈现，推动文脉永续传世，文明代代相传。浙江有能力、有信心把杭州国家版本馆打造成为宋韵文化展示之馆、中华版本保藏研究之馆、服务社会创新之馆、文明交流对话之馆、数字运维智慧之馆，交出浙江高分报表。

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风雪青春（油画） 2014年 孙立新建军95年来，军事题材美术创作与中国社会、文化和思想的变迁紧密地联系在一起，构成了现代中国美术发展的重要单元。党的十八大以来，习近平总书记围绕发展中国特色的强军之路提出了一系列新思想、新论断，极大地推动了人民军队的现代化建设，也使军队文化事业的发展得到社会更广泛的关注。在这个大背景下，军事题材美术创作也呈现出一些新的特点和趋势：一方面继承军事题材美术创作的优良传统，另一方面在新形势、新任务面前探索一种新的创作思想和创作方法，展现出鲜明的时代面貌。我们可以说，军事题材美术承载着既有历史厚度又富时代新意的价值。从最近的第13届、第14届全军美展来看，展出作品面貌丰富，气势充沛，从内容含量到表现形式都新意纷呈。大部分作品站立在现实主义创作立场上，兼顾宏大叙事与微观表述，同时没有忽略对于形式风格的探索和追求。有的作品是对领袖形象和军史上壮烈场景与大事件的追怀与复现，也有很多作品显露出创作者捕捉瞬间、刻画细节的努力。除了军人主体创作的正面实录，也有以“他者”的眼光来记述军旅生活和战士形象的作品，以全新的观察角度反映了军民关系。颇具创新的是，一些雕塑、装置等当代艺术也进入展厅，对军事主题与观念艺术的融合做出积极的尝试。在庆祝新中国成立70周年、中国共产党成立100周年等重要时间节点，军事题材美术创作也占据相当比重，展现出构筑军事题材艺术精品的生动实践，许多佳作令人印象深刻。周长春的《和平使命·蓝色交响曲》以三联画的形式，展现了全副武装的空军飞行员在机场上热火朝天进行实战化训练的人物群像场景。整幅作品突出军味、兵味、战味，展现新语境里“正义之师”“文明之师”的独特风采。从加强培育战斗精神这一角度来展现改革强军崭新风貌，陈林的油画《钢与泥·前进》选择的是战士们训练经过泥潭的一个场景，虽然只是平常战术训练的一个瞬间，却以小见大让观者看到了我军将士献身使命的钢铁意志和决心。张恺桐的国画《使者》表现了中国维和战士为非洲居民送水、取水的场景。整幅作品体现出我国军队走向世界的姿态以及维护和平的使命和担当。此外，王一帆的《智胜空天》、张蕊的《使命行动》、刘鲁新的《深蓝·深蓝》、窦鸿的《东风第一旅》、王树鹏的《军列91538次》、孙振生的《雪地情》、陈继龙的《南海坚兵》、李如的《和平之泉》等作品也都以丰富的造型手段和强有力的表现方式，诠释、宣传党在新时代的强军思想和目标，深刻再现了我军履行新任务、新使命的新风貌，生动描绘了新时代士兵的新风采。军旅美术家创作队伍的“突击占领”和“高地亮相”，成为主题性美术创作的生力军，是因为军旅美术家群体有良好的现实主义创作传统，并且是一代代传承下来的，形成了“传、帮、带”的绘画体系，每个军兵种都有自己的创作带头人和组织者，能够精心组织，集中力量打“歼灭战”。而军事题材本身的特殊性和身在其中的军旅生活体验，也给予了军旅美术家独有的优势。除了受老一辈军事画家创建的军事绘画风格样式的影响，军旅美术家还接受着学院派教育之外的驾驭大型绘画场面的系统训练。这就使得军旅美术家在创作题材的选择上少了“轻音乐”“小夜曲”，更多的是雄强有力的“生命交响”。当然，军事题材美术创作也还有一些课题值得研究，比如作为独特的军事题材创作与普遍意义上的美术创作，二者在艺术规律上如何构成深层关系；比如从创作主体而言，军人艺术家与非军人艺术家在创作军事题材作品中显现在思想、视角、创作方法上的异同；比如军事题材美术创作在写实主义的维度上如何能进一步打动人心；比如彰显主题与语言探索，即如何在美术创作中把语言的探索上升为一种文化的表述，体现当代中国独有的美术精神，从而在军事主题上完成一种全新的创造，等等。与西方现代性之路不同，中国美术的现代性是以重大题材的创作为开端的，因此，如何在新的历史条件下把握军事美术创作的基本规律，总结它的基本特质，并实现其现代性的转变是一个重要的课题。艺术史的规律告诉我们，单向度的主题关怀不能淹没对艺术本体语言的精细打磨与审慎探求，主题内容会随时代迁徙不断产生新意，而如何在语言上加以锤炼似乎是更为重要的问题。在更为广阔的文化背景中，这与中国美术的现代走向趋同。多方位、多角度、多层次地聚焦和描绘中国特色强军之路的精神图谱和视觉见证，从这个意义上说，当代军事美术和其他重大主题美术创作一样，任重道远，正步向前。

陈龙出生于上海，毕业于上海戏剧学院。代表作：《宝莲灯》，《真空爱情记录》，《水浒传》，《仙女湖》。