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2.拉雷纳窄肩示范：白色娃娃衫，红色短裙，红色高跟鞋。

2016年，与克劳迪娅、何建泽、何联袂主演古装玄幻剧《天泪传奇之凤凰无双》。在剧中，他扮演王瑞萧凤青。2017年10月，他与蒋欣和刘嘉玲合作主演了情感剧《半生缘》。2018年7月27日，他在与朱和杰克森易联合主演的都市励志剧《0755》中饰演男主角沈。

1996年，石田纯一被媒体曝光日本女模特长谷川在婚姻期间出轨。

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8月21日，李丹在朋友圈宣布离婚，称已分居一段时间。后来李的工作人员也证实了这一消息，两人在今年年初签订了离婚协议。

1995年的一天，乐韵从出租房的阳台上跳下来，像一颗流星，坠入了天空。

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2017年4月，朝阳警方还推出了“朝阳群众”APP，“朝阳群众”也从幕后走向前台，从胡同口踏上了客户端。事实上，“朝阳群众”不仅仅活跃在朝阳区，像“朝阳群众”这样可敬可爱的人已经成为整个首都维护稳定的重要力量。北京公安有85万多志愿者，出现过“朝阳群众”、“西城大妈”、“海淀网友”、“丰台劝导队”、“大兴老街坊”、“东城守望岗”等。

2月21日，中国拍卖行业协会艺委会发布《2021年全国十二家文物艺术品拍卖公司评述》，以北京保利、中国嘉德、华艺国际（北京）、中贸圣佳、西泠拍卖、北京荣宝、上海匡时、广东崇正、北京诚轩、上海朵云轩、北京翰海和北京华辰（按公布成交额排序）12家拍卖公司为样本，通过对其春秋两季大拍公布的数据进行统计分析，以解析2021年全国文物艺术品拍卖市场基本趋势及情况。该评述系赵榆先生创发，自1995年起定期发布至今。本次评述由赵榆指导，余锦生、刘鑫宇主笔。2021年，全国文物艺术品拍卖企业有效应对新冠疫情，积极开拓业务渠道，大胆创新经营模式，成交规模不断攀升。12家公司春秋大拍共推出436个专场，上拍75336件（套），成交58820件（套），成交额242.65亿元，较2020年成交量增长46.15%，成交额增长27.81%。2021年，12家企业在古籍碑帖、邮品钱币、宫廷艺术、佛教艺术、油画及当代艺术、瓷玉珍玩、文房清供、古代书画、紫砂茗具、古典家具等多个门类上均实现不同幅度增长，且古籍碑帖、邮品钱币、宫廷艺术增长超过100%；而备受关注的西方艺术门类，在年度内共推出8个专场，成交423件（套），成交额达4.76亿元；但近现代书画、当代书画、信札手稿、珠宝玉石等门类的成交额有不同程度下降。2021年，虽然12家企业成交量有较为显著的提升，但成交额并非同比例增长，并且高价拍品数量减少，低价位拍品增多，导致年度拍品成交均价从上年的47.17万元/件（套）降至41.25万元/件（套），这是自去年达到2012年以来的最高点后首次回落。在拍品门类结构方面，作为占据最大份额的中国书画在2021年成交额占比46.30%，较上年缩减9.98个百分点。2021年，12家公司成交率100%的专场有43个，共计成交2485件（套），成交额24.63亿元，而12家公司成交额在1亿元以上的专场有48个，共计成交6308件（套），成交额136.29亿元，占12家公司总成交额近56%的份额。此外，本年内12家公司成交价超过1000（含）万元的拍品共计300件（套），较上年增加35件（套）。2021年，拍卖市场高价频出，12家公司成交价超过1亿元的拍品有11件（套）。其中，年度最高价的徐扬《平定西域献俘礼图》以4.14亿元成为全球古代书画第三，清乾隆御制洋彩胭脂红地轧道雕瓷镂空“有凤来仪、百鸟朝凤”图双螭耳大转心瓶以2.657亿元成为全球最贵瓷器，常玉《群马》以2.07亿元引领油画及当代艺术市场，莫奈《睡莲池与玫瑰》以1.541亿元领衔西方艺术潮流，有缂丝之王之称的清乾隆钦定补刻端石兰亭图帖缂丝全卷以2.415亿元高价成交，而张大千《秋曦图》以1.955亿元稳居近现代书画名家榜首。在疫情影响下，拍卖行加快线上布局，短短一年多内，网络拍卖迅速普及，线上预展、线上竞投、线上结算已成常态，不仅如此，线上拍卖也成为拍卖行“破圈经营”的重要渠道。此外，自2021年3月11日佳士得推出加密数字艺术作品《每一天：前5000天》以高价成交以来，苏富比、富艺斯、北京永乐、中国嘉德、北京保利、华艺国际、上海嘉禾等公司也纷纷进行探索性实践，使加密数字艺术成为年度市场热点。2021年，国务院及相关部门继续深化行政事项改革，出台行业指导政策，完善诚信体系建设，修订相关法律法规，打击文物违法犯罪，营造良好营商环境。尤其是国家文物局等六部委发布《关于加强民间收藏文物管理 促进文物市场有序发展的意见》给予市场极大的发展信心，文物、文化、商务、市场等相关部门以及行业协会相继出台的十四五规划更是指明了未来发展方向，北京、上海、海南建设国际艺术品交易中心的战略部署也得到快速推进，中拍协艺委会完成《文物艺术品拍卖企业业务操作及管理指南》编制以及《文物艺术品拍卖企业风险管理》课题研究为拍卖企业日常经营管理及风险防控提供重要指引。

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2012年1月21日，唐在上海逝世，享年102岁。

2017年3月27日，“现象之上——德国新表现主义大师系列展”在清华大学艺术博物馆正式拉开帷幕。对于吕佩尔茨本人来说，这是他继2015年4月在北京时代美术馆举办的是“西方绘画的回归：马库斯?吕佩尔茨德国新表现主义大师展”之后再次来中国举办的大型个展。3月26日，吕佩尔茨为清华美院师生和媒体做了一次专项讲座。针对此次展览和讲座，艺术中国记者在3月27日展览开幕前对吕佩尔茨先生进行了专访。艺术中国：这次展览的主题“阿卡迪亚在”您心目中的意义是什么?阿卡迪亚系列和之前的系列在绘画方式方面有哪些转变?吕佩尔兹：我想这并不是说是一个具体的描述，它是一个氛围的东西。就好像说酒神赞歌它其实也是一个氛围性的东西，不是一个直接的再现，当然这两者中间肯定存在着某种张力，毕竟“酒神赞歌”(吕佩尔茨的绘画系列)是之前，而“阿卡迪亚”是2011年、2012年才找到的概念。艺术中国：“阿卡迪亚”中裸女的形象是反复出现的，我想问一下这个形象有没有某种象征意义?吕佩尔兹：不管是裸女、裸背或者其他形体，裸不裸体并没有意义。(翻译补充：裸体本身就是西方绘画的东西，裸的特殊性只是因为我们东方非裸露的感知比较特殊化。)更主要的是裸体在西方传统绘画中不断被再现，这更像是反思这个传统的过程，我自己在雕塑的过程中也要不断面对这个问题。艺术中国：在您的画面中的对抗与冲突是非常激烈的，包括残缺和完整，抽象和具象。我想问下这种冲突来自内心情感的冲突还是包含着画面结构性的需要?吕佩尔兹：我是在画画，有这种图像性的东西，但是图像有所谓的类型或者是风格、主题。我就等于是从西方古典到现代中去选取适合我的东西来表现。艺术中国：我对您的绘画过程有些好奇。在绘画之前，您有没有些必设的主题或草图?还是直接随着自己的感觉来进行绘画?吕佩尔兹：我不是按您说的这种方式来创作的。因为我从十五六岁开始就知道自己此生是要做画画这一行的，所以从那个时候就开始画画了。绘画是一个不间断的过程，并不是说我突然有一个想法了就开始画了。而且每一个作品总是产生于它之前的一个作品，它是互相衍生的。画画就像浇花一样，你一旦不画了，花就死了，所以你要不停地去浇灌。艺术中国：“创新”是一个困扰当代艺术家的问题，绘画艺术拥有悠久的历史，有非常成熟的艺术形态，我想听一下吕佩尔兹先生对绘画创新这个概念是怎么理解的。吕佩尔兹：我觉得基本的错误就在于人们有一个误解，以为总可以创新，而在绘画当中没有新鲜的东西。绘画是一个永恒的语汇，但是却永远有新的艺术家。他们都基于传统的基础上，以当下的问题来创作。然而他们所做的是拿现在的东西来契合以前的理想。艺术中国：从您的画中能看到许多古代和现代大师的绘画元素。您认为艺术史从古代到现代有没有必然发展的逻辑?或者只是随机变化，您从历史上的大师身上吸收到了什么东西?吕佩尔兹：当我们这一代艺术家开始画画的时候，我们想的是要砸碎一切东西来更新，另起炉灶来造自己的东西。而且当时是出于误解，我们用了“先锋”这样一个词，但是最后我们发现，我们丢了图像或者绘画这样一个东西。我现在是在追寻着逝去的影像或印象。所以我要回到那个时代，回到影像残存、丰盛的时代，去追忆它。我现在就是在做这个事情。艺术中国：我对您的雕塑非常有兴趣，我不知道吕佩尔兹先生雕塑的造型来源是否有远古时代雕塑的遗迹，还是来自近现代雕塑家的传承?另外，雕塑上的色彩是出于你作为一个画家的习惯还是有其他意思的表达?吕佩尔兹：在1900年前后，罗丹把残缺看成是对雕塑艺术的发现。它是古典时候的完整品，但是他以残垣断壁的方式让我们接受下来。我们在残破当中看到了完满，达到了古典艺术的高峰。在古典时期，所有的雕塑都是彩色的。画在雕塑上的色彩是不会持久的，这种不持久的色彩一方面是对古希腊雕塑的讴歌，另一方面是对时间流逝本身的讴歌。艺术中国：昨天讲座上您说到关于艺术国际化话题。我非常赞成您说的今天的全球文化出现了一致化的倾向，地域的独特性在减弱，但是从另一个方面来看，艺术的国际化也给艺术家带来了广阔的视野，不拘泥于单一的世界观。您怎么看艺术国际化的利弊得失?吕佩尔兹：首先我觉得之所以这么说是因为误解了艺术的使命是什么，误解了艺术的使命才要强调它的国际性。现在艺术的概念已经被大大地泛化了，已经不是原初的艺术概念，所谓的创造性对新鲜事物的追求已经达到了狂野和无拘束的境地。有一些装置，比如大鲨鱼(编辑注：达明?赫斯特作品)，所有的都是好玩的，而且具有批判性的，具有煽动性的，而我是一个画家。艺术中国：您对于美国抽象主义画家是比较欣赏的，认为这是欧洲的传统。而像安迪?沃霍尔这样的画家则代表了美国的传统。在今天的多元的世界里，为什么要按照民族国家来划分文化传统呢?吕佩尔兹：康定斯基应该是在德国包豪斯期间对抽象绘画的发明，当然在俄罗斯也有抽象绘画的鼻祖，在美国也是一样。然而在历史上去追究先后是没有意义的，你也可以拿来拿去都无所谓。但是究其究竟，抽象的绘画和表达方式还是来源于欧洲本土的绘画方式。我还可以问到底谁发明的画笔?发明的刷子?意大利人说他们发明的意大利面，而中国人说他们发明了面条。艺术中国：最后一个问题，您昨天在讲座中谈到了对中国艺术的看法，您认为中国艺术非常丰富，拥有庞大的资源。那么您如何看待中国的当代艺术，对年轻的艺术家有没有什么建议?吕佩尔兹：中国有非常大的潜质和契机来重新找到自己的图像，自己的绘画。我们可以忘掉美国那边，不要老去看钱，而是去做艺术。翻译：王歌，中国社会科学院哲学研究所